Über den Gitarrenbauer

David Rubio (1934–2000), geboren als David Joseph Spink in London, zählt zu den einflussreichsten Persönlichkeiten des modernen britischen Gitarrenbaus. Nachdem er sein Medizinstudium in Dublin abgebrochen hatte, zog er in den 1950er Jahren nach Spanien, wo er als Flamencogitarrist arbeitete und den Künstlernamen „José Rubio“ annahm. Der Einstieg in den Gitarrenbau begann in den USA, wo er bei Miguel Company in Miami lernte und Anfang der 1960er Jahre in New York seine ersten Instrumente weitgehend aus dem Gedächtnis heraus baute. Rubio fand rasch Beachtung – insbesondere durch Julian Bream, der nach dem Verlust seiner geschätzten Bouchet-Gitarre eine neue Konzertgitarre suchte. Mit Breams Unterstützung entwickelte Rubio zunächst Instrumente in der Tradition Bouchets, später beeinflusst von Santos Hernández und Enrique García. Seine Gitarren wurden ab Mitte der 1960er Jahre zu einem festen Bestandteil von Breams Konzerten und Aufnahmen. Rubios Arbeit prägte entscheidend die sogenannte englische Gitarrenschule.

Über die Gitarre

Diese Gitarre aus dem Jahr 1965 stammt aus demselben entscheidenden Zeitraum wie Julian Breams berühmte Rubio Nr. 31 und trägt denselben charakteristischen Klangansatz, der Rubios reife Schaffensphase einleitete. Die Fichtendecke und der Korpus aus brasilianischem Palisander zeigen Rubios Fähigkeit, französische Klarheit mit spanischer Bauästhetik zu verbinden – inspiriert von Bouchet und Santos. Die auf Gis gestimmte Eigenresonanz und das ausgeglichene Innenleben ermöglichen einen leuchtenden, präzise balancierten Klang mit ausgezeichneter Trennung und langem Sustain. Die Gitarre vermittelt eine „pianistische“ Transparenz, ohne ihre traditionelle Wärme und Klangtiefe zu verlieren. Ihre kontrollierte Projektion und dynamische Bandbreite machen sie zu einem feinfühligen Konzertinstrument und stellen sie in eine Reihe mit den bedeutendsten Werken aus Rubios früher Hochphase.

Zustand

Die Gitarre befindet sich in gutem Zustand. Zwei altersbedingte, typische Risse in der Nähe des Griffbretts wurden fachgerecht mit drei Klemmen stabilisiert. Struktur und Lackierung sind stabil, das Instrument ist voll spielfähig.